05275nam a22001217a 4500020001700000080002100017245008700038250002300125260010200148505315400250520173603404650001305140  a978987248639  a745/749 (825.1)   aIntermitencia :bdiseño mendocino / ceditado por Wustavo Quiroga y Juan Ruades.  a1a. ed. Ilustrada.  aMendoza ; Ciudad Autónoma de Buenos Aires :bFundación del Interior ; Fundación IDA,c2020.  a    • Prólogo (Pág. 9).

    • Pioneros. Ensayos, prácticas y manifiestos (hasta 1959) (Pág. 12).
    • Circulación de ideas e implementación en el plano local (Pág. 14).
    • Arquitectura en escala (Pág. 20).
    • Estado y diseño (Pág. 25).
    • Producción de vanguardia (Pág. 31).
    • Feria de América (Pág. 36).
    • César Jannello (Pág. 42).
    • José Carrieri (Pág. 48).
    • Santiago «René» Barbuy (Pág. 54).
    • Abdalio Giudici (Pág. 60).
    • Producción, consolidación académica y primeros egresados (1959-1975) (Pág. 66).
    • Oficio gráfico (Pág. 68).
    • Proceso germinal de la Escuela de Diseño y Decoración (Pág. 73).
    • Diseño en los espacios para vivir (Pág. 80).
    • Perspectivas de industrialización (Pág. 85).
    • Colette Boccara - Calbo (Pág. 90).
    • Luis Quesada (Pág. 96).
    • Luis Casnati (Pág. 102).
    • Only (Pág. 108).
    • Estudio Logos (Pág. 114).
    • Claroscuro. Ruptura y restauración de la democracia (1976-1989) (Pág. 120).
    • Clima social (Pág. 122).
    • Modernización urbana y de empresas locales (Pág. 126).
    • Formación e intercambios (Pág. 134).
    • Posmodernismo e internacionalización (Pág. 139).
    • Cuatro para gráfica – Carlos Gómez (Pág. 144).
    • Síntesis Diseños (Pág. 150).
    • Raquel «Tite» Barbuzza (Pág. 156).
    • Silvia Centeleghe (Pág. 162).
    • Mario Sánchez (Pág. 168).
    • Intangibles. Gestión y servicios (1990-2001) (Pág. 174).
    • Privatizaciones e imágenes corporativas (Pág. 176).
    • Gestión y difusión del diseño (Pág. 182).
    • Migraciones del diseño mendocino (Pág. 188).
    • Proezas productivas (Pág. 192).
    • Oficina de Diseño de la Secretaría de Extensión Universitaria de la UNCuyo (Pág. 198).
    • Álvarez-De Paz (Pág. 204).
    • Departamento de Diseño del Sistema de Información y Comunicación Cultural del IPC (Pág. 210).
    • Waisman & Rojas (Pág. 216).
    • Ramón Villarroel (Pág. 222).
    • Nuevas identidades (2002-2020) (Pág. 228).
    • Cincuentenario de la UNCuyo y gestión institucional (Pág. 230).
    • Escenarios culturales (Pág. 234).
    • Tecnología y oficios: nuevos soportes gráficos (Pág. 240).
    • Renovación de la imagen regional (Pág. 244).
    • Fundación del Interior (Pág. 252).
    • Agencia Utopia (Pág. 258).
    • Grupo Grupo (Pág. 264).
    • Defensa del agua (Pág. 270).
    • Blip (Pág. 276).
    • Mouco Sosa (Pág. 282).
    • Huerta Tipográfica (Pág. 288).
    • Leo Peralta (Pág. 294).
    • Cimalca (Pág. 300).
    • Estudio Iuvaro (Pág. 306).
    • Boldrini & Ficcardi (Pág. 312).
    • Bormida & Yanzón, Ari Doctors y Pablo Lavoisier (Pág. 318).
    • Línea de tiempo (Pág. 325).

    • Siglario (Pág. 407).
    • Bibliografía (Pág. 409).
    • Créditos de imágenes (Pág. 414).
    • Agradecimientos (Pág. 417).  aIntermitencia. Diseño Mendocino surge de la voluntad de narrar a Mendoza a través del diseño. 

Representa, en principio, una estrategia de posicionamiento para el desarrollo regional que demandó 15 años de investigación. Mediante un relato que aúna microhistorias, signos intermitentes y situaciones cruciales, este libro invita a transitar el devenir de la disciplina desde la década del 30 hasta la actualidad. 

Ante todo, es oportuno aclarar a qué refiere «lo mendocino» en esta obra. Abordar el origen no significa necesariamente hurgar entre operaciones folklóricas o arqueológicas, sino echar luz sobre producciones de calidad, auténticas o innovadoras que hayan sido gestadas en sus límites geográficos o ejecutadas por oriundos en otras latitudes. 

Pese a que podría haber sido una opción, se evitó caer en un listado de profesionales junto a sus mejores piezas; la causa radica en que escindir el diseño de un tejido lógico contextual sería vaciarlo de su sentido primario: el para qué. El anclaje en un territorio permite comprender sus determinantes geográficas y materiales, sus habitantes, sus costumbres y sus ambiciones; y enlazarlo a su época, en tanto, ayuda a entender las circunstancias sociales, políticas y económicas, los hábitos de consumo, los procesos educativos, las influencias internacionales y los avances tecnológicos que rodearon o motivaron las creaciones.

¿Por qué Mendoza? Si bien la provincia albergó la primera Escuela de Diseño del país y tuvo aportes esenciales en la historia del diseño argentino, hasta hoy la disciplina local no contaba con una narrativa propia, una voz autónoma, que analizara sus transformaciones.
  xDiseño